不知道你有没有这种感觉，长时间凝视一望无际的海浪，就很容易产生一种恐惧。这大概是因为我们对“海”太一无所知了。可世界上总有些人，秉承着“没有困难也要制造困难往前冲”的，不仅要克服内心的恐惧，还要替我们去上山下海，看看那里究竟有什么。
如果你也对海底的世界充满好奇，那么今天为我们请来的荐书人的这本书，将会极大满足你的探索哦。
近年来，古籍考据在图书出版界掀起了一阵热潮。随着一大批古籍的出版与公开分享，从前大众倍感神秘的古籍渐渐为读者所了解、熟知，清代画家兼生物爱好者聂璜绘制的《海错图》就是如此。
而在相隔300年之后，当清朝手绘师聂璜遇到如今有着750万粉丝的“博物达人”，会碰撞出怎样的火花？
图谱笔触细腻艳丽，收录的海洋生物中除却威风凛凛、憨态可掬、真实存在的海洋生物，更有光怪陆离的各类口耳相传的神秘生物：凶猛食人的海蜘蛛、头生双角的潜牛、鳖身人首的海……这些或存在于海中或存在于想象中的生物，在作者的生花妙笔下，神采奕奕，跃然纸上。
每篇文字长短不一，但都以一首朗朗上口的小赞作为总结，挑灯夜读，让人有种置身神妙深海世界的，画卷上的悠悠古意让人们的记忆渐乎色彩翩然，重新迸发对不可知事物的探求心与想象灵光，在感叹造物神奇之后，多了一分对海洋、对世界、对的之情。
如果说，《海错图笔记》让我们看到了原创科普写作的“中国特色”，那么《海错图笔记 · 贰》，给这“中国特色”加上了科学和严谨二词，完成度更高。
“海错”的“错”，是种类繁多、错杂的意思，典出《尚书 · 禹贡》：“厥贡盐公式，海物惟错。”
汉代以前，中国人就用“海错”来指代各种海生物了。到了明清之际，一位出生在杭州的画家兼生物爱好者聂璜，因为苦于自古以来都没有海洋生物的相关图谱，决定自己画一本。（有才华就是任性……）
康熙年间，聂璜游历了、天津、浙江、福建多地，实地考察沿海的生物，并对照古书进行考证，去伪存线多种生物，几乎涵盖了无脊椎动物门和脊索动物门的大部分主要类群，还记载了不少海滨植物。
聂璜花了几十年时间才完成四卷本的《海错图》，这部书后来一直藏在皇家之内。到了，故宫文物南迁，四本书才分了家，前三册留在故宫，第四册到了台北故宫。
换个当行的说法，诞生于清朝康熙年间的《海错图》应该是那个时代的生物图鉴，而这位聂璜先生，也算得上中国古代的博物学家。
例如，有些动物聂璜没有亲眼见过，只是根据别人的描述画出来，就会有很大的失真。关于生物习性的记载，也是混杂。这才有了今天的《海错图笔记》。
2014年9月，深藏故宫、难得一见的《清宫海错图》首次修复出版，立刻吸引了年轻的昆虫学爱好者张辰亮，激起了他的考证欲。
张辰亮在《博物》当编辑，擅长用年轻人喜欢的方式，写接地气儿的科普文章。他尤其热衷于鉴定，《海错图笔记》就是他用现代生物学眼光，对清代《海错图》的一次重新鉴定。
例如，经过分析考证，张辰亮发现，“海”就是“棱皮龟”，“海夫人”是“贻贝”，“人鱼”可能是“儒艮”，“井鱼”就是“鲸鱼”……
《海错图》原稿中的画作，并不是博物学那种精细的、高度还原的工笔绘画风格，而是偏中国画的写意风格。
张辰亮“破译”《海错图》的过程，就像破案一样——从文字和画面中仔细寻找蛛丝马迹，辨别，再对照各种典籍，一步一步推理分析，最后鉴定出画中生物的真身。（真 · 福尔摩斯 · 亮 ）
在这期间，他还和当年的聂璜一样，去了辽宁、福建、广东、广西、天津以及日本、泰国实地考证，写下了很多海洋生物在几百年间的数量变化情况，还有濒危的现状，这部分内容，也让《海错图笔记》系列在科普之外，又多了一层环保的价值。
从2015年至今，张辰亮以一年一本书的速度，相继写了《海错图笔记》《海错图笔记 · 贰》，未来，还会有第三本、第四本……第N本。
在他的写作计划中， “破译”《海错图》是一个长期、系统的工程。毕竟，当年聂璜是花了几十时间，画了300多种海洋生物；而张辰亮的第一本笔记，只考证了36种生物，第二本又加了39种，至今也只做了五分之一的工作。
《海错图笔记》推出后，大受读者欢迎，同时也招来非议。被吐槽最多的是专业性不强、科学严谨性差了一些、张辰亮并没有对相关的海洋生物进行更细致的研究。
这不错，但必须同时看到张辰亮的背景。第一本《海错图笔记》中的文章，最早是在《博物》刊发的，篇幅所限，每篇得控制在2000字以内，这可能是内容难以深入的第一个原因。
再加上，《博物》是《中国国家地理》的青春版，以青少年为主要读者群，张辰亮的科普写作偏轻浅，或许也与读者定位有关。
幸好，第一册被人诟病的缺点，在新出版的《海错图笔记 · 贰》中得到了极大修正。文章篇幅大大增加，推理过程更详细，硬知识点少了，却明显更扎实，更严谨，更科学。
让人印象深刻的是，张辰亮在第二册中增加了许多他的考证细节。原来，不仅仅是聂璜的古代中国，即使到了科学昌明的21世纪，仍有许多海洋生物研究论文存在或多或少的纰漏，有的是对古籍理解有误，有的是缺乏生物分类学知识。以讹传讹一直都在，重要的是，读者不仅要知其然，还应知其所以然。
此外，在配图方面，第二册减少了实物照片的比例，增加了许多古代日本、欧洲的博物学手绘，其中不少是和《海错图》同时代的，例如日本江户时代《梅园介谱》中的画像，提供了横向对比，让读者看清古代的中国人和外国人如何看待同一类生物，不失为一个有趣的角度。
目录之后，好玩的标题就出现了。说到“西施舌”，张辰亮会调侃“杨妃西施，俱能”；说到“江珧柱”，他比作“马的脸蛋肉”，说到海月蛤科贝壳，以“暗室借光萤窗映雪”为题，又是一派雅致风流。
“不论外面阳光多么，进过蠡壳窗后，都是昏昏柔柔的黄光，把室内的一切，变成了褪色的照片。这种美好，是海月过滤出来的。”
尤其《鲥鱼》一节的书写，可谓精彩。张爱玲的“三恨”、江浙人的爱重与赣闽一带轻视的缘由，围绕皇室贡品的捧腹与其中的，“鲥鱼已经没有了”的悲伤，娓娓道来，把生物学的文字写得起伏跌宕，眼球，也是原创科普文字中少见的。
客观地讲，就考据而言，《海错图笔记》系列可能还达不到学术著作的严谨，但就还原生活来讲，它又足够准确。这种接地气儿和“中国特色”，也是科普写作不具备的。
中国自古缺乏海洋，即使近年“博物热”和“海洋热”兴起，海洋类科普著作依然罕见。然而人类怎能对海洋视而不见？
地球上，海洋面积占71%，陆地面积占29%，我们这些生活在陆地上的人类，其实才是这个星球的少数派。
对于海平面以下的世界，我们知之甚少，那里生活着亿万年前的生物，那里已经有鱼会使用工具，那里很可能还存在另一个文明。
最近两年让人印象深刻的书，有「未读 · 探索家」引进出版的三本：詹姆斯 · 内斯特的《深海》、西尔维亚的《无尽深蓝》、玛拉 · J · 哈尔特的《海洋中的爱与性》。当然，更有BBC出品的史诗级纪录片《蓝色星球》，最近第二季回归，正在热播中。
在这些作品面前，再来评价《海错图笔记》系列，的确会有一种无法言说的差距感，但更值得珍视的，是它的稀有和。张辰亮的写作，既延续了中国博物学传统，又引入科学，为原创海洋类科普著作该怎么写，提供了一个值得深思的范例。
想要探究海洋中的奥秘，还可以看看张辰亮推荐的这本《海洋中的爱与性》，书中用拟人化的诙谐笔法和科学严谨的写作，描写了海洋中各种动物不可思议的性行为。
石斑鱼会举办盛大的满月性派对，蓝头鱼每天要来150次闪电式，美国龙虾的尿液是强力，银汉鱼喜欢上演五十度灰的戏码，庞大的灰鲸会憋着气在水下进行3P大战……
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